Ahmad Maksoud ' 09在东北大学期间演出了许多戏剧，包括失落的福米克人的故事，红男绿女，以牙还牙,工作和更多。毕业后，他继续在美国话剧团高级戏剧培训学院与莫斯科艺术戏剧学校的联合项目中学习。在他所有的训练中，他都是通过紧张的排练过程来创造角色。然而，他现在正在百老汇演出中担任候补演员，乐队的访问．他必须以一种全新的方式思考问题。艾哈迈德回忆起他在东北大学的时光，并告诉我们它是如何在今天继续帮助他的:
在我的职业生涯中，我不确定还有什么比替角更能考验我作为演员的训练和教育。就在我写这篇文章的时候，我正在百老汇演出《乐队的访问，涵盖七个主要角色。有时我在其他演员生病的时候表演。其他时候，当他们有个人责任的时候，我会代替他们。大多数时候，我都在剧院大厅和更衣室里游荡，在一个小电视显示器上看演出，找其他后台的人麻烦。不过，在任何时候，我都必须随时准备好，在接到通知的一瞬间，跳入这七个角色中的任何一个。低沉的期待，偶尔被纯粹的肾上腺素所打断，抵消了每天出现和等待的平庸。但所有这些都需要一定程度的准备，而且完全没有七个部分的排练时间，这是我以前从未经历过的。
当我在东北大学读本科时，我记得安东尼奥·奥坎波-古兹曼，他当时教“声音与运动”，每当我们陷入我们的我不知道而且我应该'ves．”我不知道对你的演员生涯没有好处。”“演员不是生活在应该他会说。这句话对我的打击从来没有像现在这样大。我被带到乐队的访问在预演开始前不久，也就是说在大部分预演过程结束之后。即使我早些加入，我的其他替角同胞也向我保证，我仍然不会得到任何积极的排练时间，就像他们没有一样。顺便说一下，这并不是对任何人的明确指责;主要演员们需要尽可能多的练习，因为排练时间在专业领域是一种奢侈。当我们的替角排练终于开始时，演出已经在几周前开幕了。我的第一次演出，因为生病，我估计，提前准备了四五个小时。我也没有排练过任何技术元素，考虑到这个布景有一个旋转舞台，而且那个角色必须在黑暗中穿着旱冰鞋出场，这并不是最令人欣慰的现实。那次演出也标志着我的百老汇首秀。
于是安东尼奥的至理名言在我心中回响。没有时间不知道，也没有时间抗拒一个决定，以后可能会后悔。我的百老汇首秀几乎没有任何通知(我也只提前两小时被告知)，主要装备是我的课本笔记和自主学习。我必须做出坚定的决定，我必须相信他们，我没有时间回头看。这一切都发生了。
现在演出已经进行了几个月了，我们又多排练了一些。我也扮演过不同的角色(也是因为生病，几乎没有通知/准备)，现在，我们终于开始收到预定的演出日期，因为合同休假时间开始了。我们提前几周到几个月给这些日期，让我们在排练时间和私人学习中集中精力在这些角色上。即使如此，我们也不是在传统的排练空间里从头开始塑造这些角色。我们陷入了一个两难境地，一方面是尊重创造这个角色的演员所创造的东西，另一方面是把我们诚实的自己，用我们自己的身体和自我产生的意图，带到我们的表演中。这些情况已经把事情弄得一团糟，绝对没有怀疑的余地。在研究生院，我学到的最重要的一课是，在表演的当下，我们不知道我们的表演是什么样的。以任何真实的身份，我们都无法评价自己的外表和声音。我们所拥有的只是我们能观察到的周围的东西——我们的场景伙伴，布景/舞台/剧院的环境。然而，我们花了太多的精力考虑我们的表现如何，这是我们的根源我不知道而且应该'ves．如果我们花更多的精力关注我们的策略是否真的有效，一系列可能的决策就会在我们前进的过程中显现出来。不每天扮演同样的角色的一个积极的副作用是，我非常清楚我在舞台上的决定是如何影响空间和其他人的，让我保持活跃和专注于当下。至少这很酷。
最后我想说的是，让我获得这个绝佳机会的旅程，无论如何都不是传统意义上的。没有标准的面试/回调/招聘流程。整个经历确实是建立关系和偶然事件的积累。如果我不抓住机会，不前进的话，这些关系和随之而来的冒险很可能就会被错过。我不知道而且我应该通常是我们自己试图在事情发生之前预测或假设某种结果的产物，但那一刻过去了，我们就会想知道哪里出了问题。我学到的是，倾听、好奇心和一定程度的大胆远比算计、警惕和自我膨胀更有效。安东尼奥坚持让我们保持活跃和参与，这比其他任何一课都更教会了我，无论在台上还是台下，都要倾听和回应，没有自我，也没有尴尬。替角让我每天都能练习。
艾哈迈德可以在任何时间的任何一场演出中表演，但他确信他会在舞台上表演3月22日星期四晚上7点，3月23日星期五晚上8点。购票请前往乐队的访问的网站。